Барабанные перепонки трубачей и флейтистов наиболее обременены. Во время громких проходов они подвергнуты средним уровням децибела 95 – 100 дБ (А), только от их собственных инструментов. Скрипка и альт производят уровни децибела сверх 90 дБ (А) для их игроков. Эти уровни подобны тем из рок-концерта.
Они также хорошо превышают предел на 85 дБ (А), который европейские инструкции предусматривают для обязательного ношения одежды защиты уха на полу работы.Близко к ушамЭксперт по акустике и исследователь Реми Венмэекерс получили эти результаты, используя модель вычисления, которую он разработал, чтобы разработать уровень звука близко к ушам музыкантов. Венмэекерс принял решение использовать модель вычисления, а не измерения на месте, где музыканты играют на своих инструментах.
Причина – музыканты, никогда не воспроизводят точно тот же самый уровень звука, который делает сравнение из экспериментов с ‘настоящими’ музыкантами фактически невозможным.Как фонд для его модели он использовал записи музыки оркестра за инструмент, сделанный в сурдокамере (комната без эха).
Модель принимает во внимание направление звука инструментов, ориентацию слушания приемников, отражение звука и блокирование людьми (сами музыканты). Он сравнил результаты его модели с измерениями в реальном оркестре и там, казалось, был хорошей корреспонденцией.Это видео показывает уровни звука в ушах музыкантов, как вычислено моделью Венмэекерса, в течение первых двух минут Малера первая симфония (4-е движение). Это ясно показывает уровням звука чрезмерные 100 дБ (А) неоднократно.
БерушиИспользуя его модель Wenmaekers вычислил эффект обычно используемых уменьшающих звук мер, как экраны и более высокие плато для различных разделов в оркестре. Те эффекты, казалось, были очень небольшими, так как главный источник звука был собственным инструментом игрока.
Та же самая причина стоит за относительно маленьким воздействием (приблизительно 3 дБ) усиливающего звук эффекта малочисленного оркестра, играющего области как покрытые оркестровые ямы. Согласно Wenmaekers все еще желательно избежать такого малочисленного оркестра, играющего области, но с другой стороны, уровни звука все еще слишком высоки в других областях.
Единственная вещь, которая действительно помогает, состоит в том, чтобы играть более спокойно или использовать беруши. Музыкантам долго рекомендовали играть беруши использования, но теперь было доказано, что нет никакой другой выполнимой меры, которая может быть принята.Слишком поздноВенмэекерс, сам музыкант, понимает, что это не действительно, что заказал доктор. «Музыкант с бедным слушанием рискует терять свою работу.
Таким образом, чтобы избежать этого, беруши неизбежны. В то же время Вы хотите выступить, а также возможный, таким образом, беруши могут препятствовать этому. Музыканты должны будут привыкнуть к игре с берушами с молодого возраста потому что, как только у Вас есть проблема со слухом, Вы слишком опаздываете».Выходить сухим из воды
Есть, однако, одна часть оркестра, который может выйти сухим из воды частично, виолончель и басовые разделы. Эти инструменты производят относительно мягкий звук и таким образом не представляют риска собой. Звук, который затрагивает уши виолончелистов и басистов, имеет тенденцию быть обычно ниже и прибывает, главным образом, из других разделов оркестра.
Таким образом для этой группы могут быть другие вмешательства, которые являются эффективными кроме берушей.Эти результаты были изданы в этом месяце в Журнале Акустического Общества Америки.Манекенщицы
Другая цель исследования состояла в том, чтобы улучшить методы измерения на основе звука громкоговорителя и микрофонов, чтобы получить картину акустики стадии. Эта форма объективного измерения очень желательна, особенно потому что оценка акустики важна для дизайна и улучшения музыкальных аудиторий.Wenmaekers также показал, что существующие методы измерения, с только свободными стульями и стоят на сцене, не предоставляет правильную картину. Таким образом в пяти аудиториях концерта он поместил одетых манекенщиц на все стулья на сцене, чтобы измерить эффект, который люди будут иметь на акустику стадии.
Это, оказалось, имело такое влияние, что он разработал метод, чтобы измерить полный ‘реальный’ оркестр на сцене, но тот, который стоит членам оркестра всего десяти минут их времени.